斯人已乘黄鹤去
——怀念李沥青先生
曹隽平（本刊）
新年第六天的清晨，我接到C君的电话，C君告诉我：李沥青老先生逝世了，享年岁。我心头一震，良久无语。年秋的一天，C君与我聊到诗词，他告诉我：郴州文联李沥青先生是一位诗联大家。我虽不擅写诗词，却一直爱好，于是提出请他带我去拜访。现在已经忘了具体的日子，但到了李老家，我才发现：其实我早就见过老先生。年夏天，李老曾经多次到我的书法班，接他的外孙放学。李沥青先生此后我们的交往多起来，李老赠我他的诗集《绿满楼吟草》，又抄录一首专门为我做的诗：“自古精英出少年，献之接踵会嵇山。春来一夜芭蕉雨，笔走龙蛇任尔酣。”看他的书法，我大吃一惊，太活跳太有味了。不久，我为李老的书法写了一篇评论《天真烂漫直抒胸臆——李沥青先生书法解读》，原文如下：提起八十高龄的诗词家李沥青先生，郴州文学界几乎无人不晓，但对于李老的书法，知之者却甚少。20世纪末的一天，我有幸得到李老的两张诗词手稿，立即被诗人那极具个性的书法吸引，反复玩味，不忍释手。年新春，我托C君向李老求字，李老竟爽快地答应了，并给C君和我各写了一幅。曹隽平与李沥青
这里介绍给大家的是李老写的自作诗，诗云：“为时为事著文章，大业光荣无冕王。富贵风流云散尽，滔滔唯有范长江。”落款是“七绝一首，绿满楼李沥青”。品味李老的书法，我最喜欢的是他书法中那种天真烂漫直抒胸臆的情趣。李老读书、作诗、写字一辈子，从来没有想过要做什么书法家，因此运笔轻松自如得很，丝毫没有书法创作的压力，加之李老虽年过八旬，却仍保持一种率真、烂漫的诗人情怀，反映到书法中，正是他笔下的线条分外灵动跳跃，如作品中“光”“冕”两字高翘的弧尾，“为”“事”“楼”等字收笔处尽情地一挥，抒发了作者轻松酒脱的心情。在结构上，李老作书往往不拘成法，那“风”“散”“唯”欹侧的结体，“无尽”“楼”摇曳的身姿，天真烂漫，随意自然，是真正的“孩童体”，耐人寻味。另外，李老书法以淡墨为主，但偶尔也来上几笔浓墨，如“文”“章”“王”“风”“江”，他这样处理并非刻意追求墨法变化之美，而是表达了李老期望C君作“文章”能像“范长江”一样成为无冕之“王”的殷殷深情!这一切都是某些只知临帖而缺乏文化修养的书家不敢为之的。李老书法的率真而为，并非无源之水，胆大妄为，作品中“大”“贵”“长”寓巧于拙的结体，明显取法于清人何绍基；“文”“章”“王”“江”简洁厚重的线条，又足见民国于右任的风骨，而落款中的“七绝一首·书赠”等字的婉约流美，更是继承了晋人王羲之草书的衣钵。据李老说，自己解放前求学时临过不少帖，这些源自不同书家的养分，经过李老数十年来的咀嚼融合，了然于胸，挥毫落墨焉能不“天然去雕饰”？客观的说，李老的书法中也存在一些不足，如用笔略显浮华，线条质感不够，以及偶见粗率之笔。但历来评价书法，有“书家字”“画家字”“文人字”之说，李老的字显然属于“文人字”一类，因此我们大可不必按书法家的标准苛求这位老诗人。书为心画，能够像李老一样轻轻松松“我手写我心”，真好！此文发表于年8月的《郴州日报》，我之所以在此全文引用我的旧文，是因为世人对李老在湘昆的贡献和诗词成就有目共睹，以至于称他为“湘昆之父”，但对他的书法，识者甚少。我对李老书法的评价，他是欣慰并认可的。年中秋节前，郴州电视台王友淳先生发来